Palazzo Moriggia | Museo del Risorgimento

Il Fondo Garibaldi-Curatulo fu acquistato dal Comune di Milano nel 1921 e contiene il carteggio di carattere politico e militare sulla spedizione dei Mille e documenti inerenti la residenza di Giuseppe Garibaldi a Caprera, quali quaderni contabili, regole per le coltivazioni, diari con osservazioni meteorologiche e agricole.
In occasione di MuseoCity 2019 il Museo del Risorgimento espone alcuni preziosi documenti autografi che raccolgono dieci anni di osservazioni meteorologiche, pastorizie, agricole e ricordi storici, annotati giorno per giorno, dal 1 giugno 1864 a tutto dicembre 1874. Tra i documenti vi sono il Giornale di apicoltura, il Giornale Pastorizio-Agricolo e il Giornale del Bestiame, in cui sono annotate le operazioni eseguite da Garibaldi per allevare le api, le regole per piantare mandorle, noci, canna da zucchero e erba medica, ma anche gli elenchi del bestiame posseduto. Le carte sono esposte nella Sala garibaldina accanto al dipinto di Giacomo Mantegazza, Garibaldi a Caprera del 1890.

Il prezioso ritratto venne realizzato dal pittore Giuseppe Bossi in preparazione della tela vincitrice al Concorso nazionale indetto da Francesco Melzi d’Eril nel 1801 per un dipinto di grandi dimensioni che rappresentasse “La Riconoscenza della Repubblica Italiana a Napoleone”. La nota manoscritta sul bordo inferiore del foglio riporta infatti: “Donato a Carlo Porta dall’amico Giuseppe Bossi - È uno studio della testa di Napoleone I Console pel quadro La Riconoscenza che vinse il concorso indetto dal Melzi nel 1802”. Insieme al Bossi, al Concorso presentarono i propri dipinti anche Paolo Borroni, Francesco Alberi da Bologna, Maria Callani da Parma, Vincenzo Antonio Ravello da Torino e il professore di disegno all’Accademia di Brera Domenico Aspari, i cui lavori vennero giudicati da illustri giurati quali Traballesi, Knoller, Appiani, Cicognara, Mussi e Calvi. Diversamente dalla grande tela conservata all’Accademia di Brera, questo ritratto non ha alcun intento celebrativo ma sottolinea invece, attraverso un’attenta analisi psicologica, il carattere forte e austero di Napoleone, concentrando la potenza espressiva sul profilo della figura, lasciando abbozzati nuca e bavero. L’opera del Museo del Risorgimento va dunque a sommarsi agli altri studi realizzati dal Bossi per l’opera monumentale, quali ad esempio gli studi preparatori conservati al Gabinetto dei Disegni dell’Accademia di Brera.

Album contenente 135 stampe all’albumina in formato car- te-de-visite realizzate da autori diversi e raffiguranti perso- naggi illustri raccolte da Amazilia Pacini, (1827-1911 circa) figlia naturale del compositore Pacini e figlia adottiva della contessa Giulia Samoyloff, il cui salotto, in via Borgonuovo 20, era frequentato dai più noti artisti, scrittori e musicisti del tempo. Uno spaccato della Milano del tempo visto attraver- so gli occhi femminili: Amazilia raccolse i volti di personaggi storici famosi passati per Milano e per il salotto della madre, dai militari alle nobildonne, dai politici ai musicisti, ai pittori, ai collezionisti ed anche l’elegante ritratto della madre stes- sa in ampio vestito a più strati e scialle. Il padre Giovanni nel 1825 aveva intitolato Amazilia un dramma giocoso in un atto dal grande successo e nel 1827 alla sua nascita scelse per lei questo nome. Con la sorellina più piccola venne adottata dal- la contessa russa e sposò poi Achille Manara, uno dei fratelli di Luciano, eroe del Risorgimento, morto durante l’assedio di Roma del 1849. L’album è un pregevole esempio di raccolta personale oltre a rappresentare un racconto per immagini della Milano del tempo.

Orologio con chatelaine in argento decorato con monogramma RC [Rosa Curioni]: ha cassa sferica e movimento a vista, quadrante in smalto bianco e ore scritte con cifre arabe. L’orologio appartiene alla collezione di gioielli lasciata da Rosa Curioni, vedova di Marco De Marchi, al Comune di Milano nel secondo dopoguerra insieme alla loro abitazione di via Borgonuovo 23, palazzo Moriggia, progettato nel 1775 da Giuseppe Piermarini a ridosso del vasto complesso di Brera e destinato a divenire sede museale. Si tratta di una raccolta eterogenea, costituita sia da oggetti d’uso comune, sia da pezzi di grande importanza. I gioielli raccontano degli spaccati di vita coniugale fatta di regali e ricordi di viaggio. Molto presenti sono gli orologi, maschili e femminili, da tasca, pendenti e da polso.

Nelle collezioni grafiche di Palazzo Moriggia di Milano è conservato un fondo inedito e di inestimabile interesse che raccoglie i bozzetti originali di Aldo Mazza per Il Guerin Meschino. Pittore, cartellonista tra i più famosi del suo tempo e acuto illustratore, Mazza (Milano 1880 - Gavirate 1964) dal 1904 diventa il principale caricaturista de Il Guerin Meschino, per cui lavorò circa vent’anni. Collaboratore anche de Il Secolo, Il Numero, Il Pasquino e di altre testate periodiche, l’artista milanese affrontò le vicende a lui contemporanee, anche quelle più spinose, con un piglio vivace e una forza comunicativa straordinaria. Il suo tratto caratteristico ci accompagna con un sorriso ironico nella storia dei primi anni del Novecento. Le Civiche Raccolte Storiche conservano oltre 2000 bozzetti per Il Guerin Meschino, realizzati a china nera, matita e biacca, e databili tra il 1904 e il 1926. Attraverso i suoi occhi, la storia di quei decenni così tragici viene descritta con ilarità e a distanza di poco più di un secolo i suoi protagonisti appaiono come macchiette sul palcoscenico di un teatro. Verrà presentata, lungo il percorso espositivo del Museo del Risorgimento, una selezione dei bozzetti accanto ad alcuni numeri a stampa del periodico.

L’istituzione partecipa a Museo Segreto anche con un approfondimento video che sarà disponibile dalle 17.30 di venerdì 5 marzo sul canale YouTube dell'Associazione MuseoCity

Il Museo del Risorgimento di Milano conserva una serie di opere volte a illustrare episodi relativi alle Cinque Giornate di Milano. Tra di esse, un dipinto di Salvatore Mazza ritrae le barricate e la folla che si riunisce intorno al tricolore. Grazie alla recente donazione Teruzzi, il Museo è entrato in possesso di un altro dipinto del Mazza in cui viene documentato il momento immediatamente precedente allo scoppio della rivoluzione nelle prime ore del 18 marzo, oppure ciò che dalle fonti sappiamo avvenne in città durante la terza giornata, quando il centro di Milano fu liberato. Avendo partecipato direttamente alle Cinque Giornate, Mazza riesce a restituire quel clima di profondo fermento che ha caratterizzato Milano durante i fatti del 1848 e, nel caso del dipinto recentemente acquisito, a riprodurre un’iconografia dell’epopea milanese insolita e poco nota. Interessante è anche lo scorcio del fianco sinistro del Duomo e la conseguente vista sulla Corsia dei Servi.